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ガレバン遊66 長調44 副和音7 偽終止 (308) #Shorts

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308 (この記事にはYouTube動画があります。おおよそ中ほどに。)

ガレバ遊 (308) (おかげさまで、300に達しました ありがとうございます!!)

ガレバン(iPhone/iPad用musicアプリ)

動画の後半はガレバン(GarageBand)の簡単な鍵盤楽器の弾きをいれております(場合によりない場合もございます)

  今回のYouTube動画のかんたんな内容

YouTube動画タイトル : 「ガレバン遊66 長調44 副和音7 偽終止 (308) #Shorts」


(動画の後半は、当副和音のガレバンGarageBandを弾いています)

(今回は「偽終止(ぎしゅうし)」です。以前「ドミナント(D)の特性」のところで出てきた「ドミナント・モーション(V7→I)」もからみます)

(2) 今回は長調のコード進行の「偽終止(ぎしゅうし)」です (後半は、GarageBandを弾いています) (1)「偽終止(ぎしゅうし)」とは、超かんたんに言うと、「終止」や「解決」 をしない進行、のことです (2) どういう進行が「偽終止(ぎしゅうし)」かというと まずはその対比にある「真正の終止(本物の終止という感じですが)」を確認しますと・・・ (3)「真正の終止」はいままでの復習でいうと 「ドミナント終止(V7→I)」です 前回までもよく出てきていましたが、 (4-1) ドミナント(D)は「不安定」なのでトニック(T)に進んで「安定する」という特性が 「ドミナント・モーション (V7→I)」と呼ばれ (4-2) 曲の終わり(含むカデンツ)で使われて「ドミナント終止」で解決にいたります (4-3)これが終止の基本であり「真正の終止」です (5)これは 「V7→I(四和音IM7)」なので Cメジャー・スケール(ハ長調の音階)としては「G7→C(四和音CM7)」です (副和音 6) 一方、副和音として「トニック(T)」の「I」の代わりをするものとして 以前の動画として「IIIとVI」がありました (7)これらはドミナント(D)から「トニックの代理」に進行する形で 例えば 「V7→IIIm7」や「V7→VIm7」になります (8) Cメジャー・スケール(ハ長調の音階)としては 「IIIm7 は Em7」と「VIm7はAm7」となります(いずれも四和音) したがってEm7とAm7を使ったコード進行としての 「G7→Em7」や「G7→Am7」は 「ドミナント終止(G7→C)」のように副和音をつかってのトニックに向かった 進行ですが 「I」以外のコードに進行しているので「偽終止(ぎしゅうし)」となります (9-1) このように 「G7(ドミナント7th すなわち V7)からCやCM7(トニック 三和音のI、四和音IM7など)」 に進んで終止する「ドミナント(モーション、終止)」ではなく、 (言い換えれば) 「V7→CやCM7に進んで終止」を『していない場合』は 「偽終止」と言われます (9-2) そして(曲やカデンツが)もう終わるだろうと予期していたところに出てきてまだ続くので 浮遊感と意外な印象を与えるという効果があります

ちなみに、偽終止は英語で「deceptive resolution」(ディセプティヴ・レザリューシャン)。これに対する「ドミナント終止」は「authentic  resolution」(オーセンティック・レザリューシャン)です。()内のカタカナ表記は少しあいまいですが・・・。

前回分です

(GarageBandで弾いている部分以外の、BGMはVLLO標準のものです)

続きは次回です!

音楽関係記事の参考文献

----- 参考文献 について ------

㊺ 参考文献はいつものとおり、以下の3冊です。コード進行は特に難しくてお世話になっております。本当にありがとうございます。

(a) 「プロの曲作りが分かる本 (CD付き) (マニュアル・オブ・エラーズ 著 (株)リットーミュージック )」執筆されているのは主に、谷口尚久、Nagie、山口優、蒲池愛、藤本功一、永田太郎、の各氏。

(b) 「大人のためのコードのしくみ」(五代香蘭 著 (株)ケイ・エム・ピー )

(c) 「大人のための作曲入門本(CD付き)」(友寄隆哉 著 (株)リットーミュージック )

以上です。

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YouTube ショート(#Shorts)とは、スマホからアップする、縦型そして短い長さの動画をいいます(日本でもベータ版から始まってリリースです)。

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では!!

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